今年20多歲的美國單身女人是1960年的3倍，而她們的收入是男人的92%。

　　因此追逐男人已經(jīng)不是出于生存需要，而更像休閑，或者購物。

　　職業(yè)女性米蘭達(dá)、放蕩的薩曼莎、浪漫莎洛特，還有三者都沾點(diǎn)邊的女作家凱莉，這四位魅力四射的紐約單身女人集聚在瓦薩斯大街的一家時(shí)裝店。

　　這些獵手渴望著愛情，從舞會(huì)到臥室，她們領(lǐng)回來各式男人。第二天她們又在鬧市里一家時(shí)髦餐館大談?lì)^天的男人和她們的夢中情人。單身女人到底要什么？愛情？婚姻？性狂歡？或者三者都要而根本不在乎次序。

　　這個(gè)描寫美國四位單身女郎生活的電視連續(xù)劇《性與城市》獲得了艾米電視獎(jiǎng)最佳喜劇的提名。調(diào)查顯示，《性》劇的收視率增加了21%。而屏幕上的單身女郎也越來越瘋狂。10年前，朱莉亞·羅伯茨因出演一位要嫁富人的漂亮女人而一炮打紅；在最近的《逃跑的新娘》中，朱莉亞變成了一位專門拋棄情郎的桀驁女性。

　　都市單身女郎的生活早就是一個(gè)關(guān)注的焦點(diǎn)。

　　60年代海倫·布朗的《性與單身女郎》一書曾對當(dāng)代女性文化思潮產(chǎn)生過巨大影響，可如今的單身女英雄已和她們的先驅(qū)大不相同，她們穿著入時(shí)，收入頗豐，性感十足。“我真不明白為什么女人非有結(jié)婚。”劇中人薩曼莎說道：“其實(shí)結(jié)婚的人又想過單身生活。如果你單身，世界就像精美的自助餐。”這些不結(jié)婚的美妙想象正在一天天滲入單身女人和生活。

　　《即興女人世間：單身女士重塑單身生活》一書的作者馬賽爾·克萊門斯這樣說：“這些能自己旅游和自己購買家具的單身女士已經(jīng)和過去那些你必須記著帶到舞會(huì)上去的老處女完全不一樣了。”芝加哥38歲的女律師克利斯特的觀點(diǎn)是：“我不必結(jié)了婚才買房子，我甚至不必結(jié)了婚才生孩子。”

　　《性》劇中的女人們四處留情，大把花錢，無憂無慮。她們清楚那些已婚的朋友過得并不快樂。暢銷小說《癢》的作者貝爾德·雷特爾說：“這部電視劇打破了婚姻就是從一而終的信條。單身女人應(yīng)該記住這點(diǎn)”。不是說這些女人不想要愛情，而是如梅莉薩·班克所說：“你可以愛上自己的單身生活。這樣你說了算。”

　　制片人達(dá)倫·斯達(dá)說：“我想拍一部沒有裁剪，沒有道德評判的關(guān)于成年人性關(guān)系的R級影片。”影迷們非常喜歡這些露骨的黃色笑話——他們不是第一次聽到。來自克利夫蘭35歲的安迪說：“我看連互聯(lián)網(wǎng)都不一定能接受我和女朋友之間的性笑話。”

　　盡管這四位瀟灑的女士大出風(fēng)頭，但她們也有受傷的時(shí)候。有一集叫《倒霉的總是單身，對不對？》。俄亥俄州36歲的銷售代理人凱倫這樣說：“說來說去我們是單身，就像人體內(nèi)有個(gè)小人告訴你，不管你多么成功，不管你的衣柜有多大，你沒有完整的家。也許，只是也許，你可能是個(gè)大輸家。”這正是令女英雄們苦惱的地方：既接受了全新的獨(dú)立的妙想，又無法擺脫已經(jīng)過時(shí)的婚姻的迷夢。

　　而更大的問題是男人。那些海龜似的男人，離不了又討人厭。劇中那些古怪的男人都是些小角色，連像樣的名字都沒有。而對這些女人，談?wù)撨@些男人好像比和他們真正在一起還重要。單身女人要什么？答案就像劇中的男人一樣飄來蕩去，眼看就要抓住卻又溜掉了。但有一點(diǎn)有肯定的：總是她們先甩了你。