今年2月份是美國影響力卓著的知識分子類雜志《紐約客》創(chuàng)刊80周年，它早已成為美國人社會(huì)文化傳統(tǒng)的一部分，成為紐約乃至美國知識分子的一個(gè)象征。　

　　2004年在暴光美軍伊拉克虐俘事件過程中，《紐約客》的資深記者西摩·赫什又一次使《紐約客》成為焦點(diǎn)。這位普利策新聞獎(jiǎng)得主60年代末從越南第一個(gè)發(fā)回美軍濫殺越南平民的報(bào)道，此次又通過秘密渠道搞到了美軍虐俘的大量照片，使得布什政府以及拉姆斯菲爾德等人丟盡顏面。西摩·赫什的勝利，是《紐約客》雜志80年來堅(jiān)持的知識分子道義與責(zé)任的體現(xiàn)。　

　　輝煌歷史與影響　

　　1925年2月，哈羅德·羅斯創(chuàng)辦的《紐約客》推出了它的第一期雜志。也許當(dāng)時(shí)包括羅斯在內(nèi)的任何人都不會(huì)想到，這本雜志日后會(huì)成為紐約文化界的象征。　

　　羅斯手下聚集了當(dāng)時(shí)一些充滿熱情的作家和漫畫家，雜志推出了文學(xué)評論，原創(chuàng)小說和漫畫等欄目，并締造了《紐約客》最早的的幽默風(fēng)格。1952年，他的繼任者肖恩上任，在其在職的35年內(nèi)，使《紐約客》基本形成了如今的風(fēng)格，并全面建立了雜志的巨大聲譽(yù)。在此期間的《紐約客》雜志除繼續(xù)偏重文學(xué)內(nèi)容之外，還變成了探討嚴(yán)肅社會(huì)話題的輿論陣地。1945年，《紐約客》的專題報(bào)道《廣島》產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng)；60年代初，著名黑人作家詹姆斯·鮑德溫在《紐約客》發(fā)表的小說，揭示出了黑人在充滿種族歧視的社會(huì)中的景遇，極大地促進(jìn)了民權(quán)運(yùn)動(dòng)的覺醒；拉切爾·卡森在《紐約客》上發(fā)表的《寂靜的春天》，吹響了環(huán)保主義的號角。而對于“虐俘門” 的報(bào)道，可以說正是延續(xù)了這一介入社會(huì)生活，而不僅僅充當(dāng)躲避在象牙塔里的知識分子的積極態(tài)度。美國人，乃至美國知識分子，更為相信的，是《紐約客》上嚴(yán)肅的政治評論與報(bào)道，而不是政客。　

　　1975年，約翰·列奧那德在《紐約時(shí)報(bào)書評》上評論《紐約客》時(shí)寫道：“受過良好教育的美國人隨這本周刊一同成長。”這也許是對于《紐約客》的最好注解。而《紐約客》上登載的卡通與原創(chuàng)小說也成了美國精英階層文化的標(biāo)志。　

　　而《紐約客》的雜志本身的一舉一動(dòng)似乎都成了全美國的大事。當(dāng)1998年夏天當(dāng)?shù)倌取げ祭兽o去《紐約客》主編時(shí)，《紐約時(shí)報(bào)》把辭職事件放在了頭版進(jìn)行重點(diǎn)報(bào)道，而《時(shí)代》周刊也用大篇幅來討論蒂娜·布朗和她的繼任者大衛(wèi)·雷姆尼克。　

　　《紐約客》的影響甚至波及到中國，前幾年創(chuàng)刊的《書城》雜志面向知識分子，從內(nèi)容乃至版式上都模仿《紐約客》的風(fēng)格，甚至其中的漫畫就是照搬《紐約客》上的。　

　　《紐約客》名人祠　

　　無疑，《紐約客》之所以具有恒久吸引力，最重要的還是其絕對一流的編輯和作者隊(duì)伍。《紐約客》上面登載的原創(chuàng)小說乃是最大招牌之一，由于編輯接納稿件的標(biāo)準(zhǔn)非常嚴(yán)格，要想在《紐約客》上發(fā)表作品難上加難，而一旦作品被《紐約客》所采納，又成為一個(gè)作家一炮走紅的最佳途徑。而經(jīng)常為《紐約客》提供作品的作家們，又被人艷羨地稱為“紐約客作家”，這其中最著名的便有塞林格，約翰·契佛，和約翰·厄普代克等，后者至今仍是《紐約客》的資深撰稿人。其他有名作家，還有安·貝蒂，蘇珊·桑塔格，約翰·奧哈拉和詹姆斯·瑟伯等人。而最有影響的，還是塞林格的作品。他的短篇故事集《九故事》中的大多數(shù)故事，都是最先在《紐約客》發(fā)表的。　

　　此外，在《紐約客》的編輯中，也有一些不同凡響的人物。比如E·B·懷特，他被稱為美國二十世紀(jì)最好的散文家。懷特1925年起就開始為《紐約客》寫稿，之后又當(dāng)上了編輯。他的幾部兒童文學(xué)作品，如《夏洛的網(wǎng)》，《小老鼠斯圖亞特》等等，都成為世界兒童文學(xué)經(jīng)典。　

　　《紐約客》還聘請了理查·阿維東等攝影大師，使得雜志從內(nèi)容到圖片都成為第一流的。　

　　“幽默戳穿神話并解放我們”　

　　在《紐約客》的創(chuàng)刊號上，出現(xiàn)了一個(gè)帶高禮帽夾單片眼鏡的卡通紳士形象，他成了《紐約客》日后的象征。　

　　第一任藝術(shù)總監(jiān)雷·埃爾文設(shè)計(jì)了這個(gè)叫尤斯塔斯·蒂里的人物，來自《紐約客》創(chuàng)刊第一年連載的一個(gè)系列卡通。埃爾文為《紐約客》奠定了一種獨(dú)特的印刷版面風(fēng)格。尤為重要的是，卡通在日后成為《紐約客》的又一重要標(biāo)志，其中表現(xiàn)出來的那種冷嘲熱諷直到今天仍是《紐約客》漫畫的特色，其風(fēng)格在美國真是家喻戶曉。有人甚至評價(jià)，《紐約客》依靠自己的影響，使卡通第一次成為一種藝術(shù)。《紐約客》漫畫編輯羅伯特·曼考夫的名言也許說明了問題：“幽默戳穿神話并解放我們。”五十年代《紐約客》的漫畫作者查理·亞當(dāng)斯的作品，甚至在日后被改編成了熱門電視節(jié)目《亞當(dāng)斯一家》。　

　　在創(chuàng)刊80周年之際，《紐約客》還隆重推出了《紐約客漫畫全集》。這一656頁的大部頭收錄了2004幅精選出來的80年《紐約客》雜志漫畫的精選。附帶的雙張CD收錄了全部68647張《紐約客》有史以來的漫畫。　

　　挑戰(zhàn)　

　　1987年，自從德高望重的第二任主編肖恩被解雇后，《紐約客》進(jìn)入了搖擺不定的時(shí)期。1992年10月5日蒂娜·布朗上任，開始進(jìn)行大幅度的革新，雜志的廣告大增，內(nèi)容更為通俗化，結(jié)果一年時(shí)間定量漲到每周80萬份。但是這一通過市場化來加大雜志影響的做法還是招來了許多非議，畢竟，《紐約客》是美國知識分子的傳統(tǒng)陣地，老《紐約客》的光榮與傳統(tǒng)是不能被隨便遺忘的。　

　　和其他老牌文學(xué)雜志如《巴黎評論》，或者《生活》這樣的綜合性雜志一起，《紐約客》是迎合市場，還是堅(jiān)持自己乃至最后走向沒落，都是嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，或者也是全世界知識分子在經(jīng)濟(jì)浪潮前所要做出的抉擇。